放在迷霧劇場(chǎng)的《回響》，終究還是要以懸疑劇的視角去評(píng)判，可是一邊是懸疑劇，一邊是家庭倫理劇，甚至將“家庭感情線”刪去，也絲毫不影響整部劇的表達(dá)，這就是該劇最大的問(wèn)題。或許原著小說(shuō)也是如此，但是對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)有著更多時(shí)間，有著更大空間去想象去解讀，但是對(duì)于一部劇來(lái)說(shuō)，這樣就是在自我割裂。

對(duì)于整個(gè)案件來(lái)說(shuō)并不復(fù)雜，但是卻極其考驗(yàn)人心，對(duì)人性的探討、挖掘可謂獨(dú)到，尤其全員撒謊的設(shè)計(jì)讓整個(gè)案件撲朔迷離，不到最后一刻真的并不好辨別誰(shuí)才是真兇，尤其易春陽(yáng)的出現(xiàn)，又是一次巨大的反轉(zhuǎn)。

當(dāng)然還有徐山川妻子個(gè)人的秘密，也是一次大的反轉(zhuǎn)。

一次又一次反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)，的確夠精彩。

可是偏偏要加入了另一條“感情線”，顯得擰巴、突兀，甚至狗血尷尬。

兩條線獨(dú)立成劇都會(huì)有著不錯(cuò)效果的，可是偏偏要合二為一，融為一體，看似有著關(guān)聯(lián)，實(shí)際上就是一種強(qiáng)關(guān)聯(lián)，正如慕達(dá)夫所說(shuō)非得要把兩件不相關(guān)的事聯(lián)系在一起。某種程度上，兩者的確又都是關(guān)于情感的問(wèn)題，關(guān)于人性的問(wèn)題，可是對(duì)于一部影視劇來(lái)說(shuō)，這顯然是不正常、不合適的結(jié)構(gòu)表達(dá)。

觀眾感到的是割裂，無(wú)聊，尤其那大段大段文藝矯情的臺(tái)詞說(shuō)出時(shí)，真的看得人昏昏欲睡。

馮小剛帶給迷霧劇場(chǎng)電影的高級(jí)質(zhì)感，濃厚的文藝氣息，可是迷霧劇場(chǎng)并不缺這些，還是缺如何吸引觀眾的劇情，讓觀眾欲罷不能的故事，這才是重中之重。

動(dòng)用了龐大的資源庫(kù)，請(qǐng)來(lái)了眾多優(yōu)秀實(shí)力派演員，可終究還是難以拯救低迷的迷霧劇場(chǎng)。